Retrouver un personnage, découvrir une autre voix, revenir au roman. Des livres, des auteurs et leurs adaptations : découvrir les versions, comparer les formats, choisir une ressource avec ses indications de langue et d’accès.
Dumas, Féval, les fidélités et les masques. Une première promenade de cape et d’épée.
43 fiches de lecture · 8 auteurs · 47 liens officiels : 13 ressources gratuites, 27 offres payantes et 7 accès à confirmer. Les ressources gratuites comprennent des épisodes, un téléfilm, des bandes-annonces et une playlist ; ce ne sont pas treize films intégraux.
Un homme privé de son nom, une patience devenue puissance. Avec Edmond Dantès, Dumas fait de la vengeance une traversée de toutes les vies qu’on aurait pu mener.
Une amitié se noue à la pointe de l’épée. Autour de d’Artagnan, Athos, Porthos et Aramis, le roman fait courir l’aventure entre la cour, les routes et les secrets de Milady.
Un masque, un serment, une identité à retrouver. Le nom de Lagardère est devenu une porte d’entrée dans le roman de cape et d’épée ; relire Féval, c’est revenir au rythme du feuilleton.
Les compagnons des Trois Mousquetaires reprennent le chemin de l’aventure. La suite permet de retrouver les mêmes noms avec le poids du temps : une belle occasion de lire les héros au-delà de leur jeunesse.
Au début du règne de Louis XIV, les destins des mousquetaires rencontrent les luttes du pouvoir. Dernier mouvement de la trilogie, ce roman fait passer l’amitié à l’épreuve d’un monde qui change.
À la cour des Valois, l’amitié et l’amour cherchent leur place au milieu des guerres de Religion. Dumas croise des personnages de fiction avec les violences de la Saint-Barthélemy.
Sous Henri III, les complots de cour entourent les amours de Diane de Méridor et de Bussy d’Amboise. Chicot traverse cette suite de La Reine Margot avec son regard de joueur et de stratège.
La garde gasconne d’Henri III entre en scène, et Chicot revient. Après La Reine Margot et La Dame de Monsoreau, Dumas poursuit son cycle des Valois avec une nouvelle compagnie d’aventuriers.
Paris, 1793. Un officier jacobin croise une inconnue tandis qu’un projet d’évasion se dessine autour de Marie-Antoinette. Dumas fait se rencontrer la fidélité politique et les élans du cœur.
Dumas ouvre les Mémoires d’un médecin en 1770, avec un prologue où le secret prend déjà la forme d’une force politique. Une entrée dans la grande fresque qui mène vers la Révolution française.
Deux frères séparés, l’un à Paris, l’autre en Corse, restent unis par une sensibilité mystérieuse. Dumas fait du voyage et de la rencontre le seuil d’une histoire où la distance n’abolit pas les liens.
Dans la Hollande de 1672, Cornélius van Baerle poursuit une passion singulière : créer une tulipe noire. Dumas fait se croiser l’invention, la jalousie et les tumultes de l’histoire.
Les romans, les recueils et les nouvelles gardent chacun leur place. Pierre et Jean et six épisodes de Chez Maupassant restent proposés par leurs diffuseurs ; les autres versions sont présentées avec leurs conditions d’accès.
Un héritage sépare deux frères. Lorsqu’un ami de la famille laisse sa fortune à Jean seul, Pierre cherche ce qui se cache derrière ce choix : le roman resserre le drame familial autour d’un doute qui grandit.
Une nouvelle des Sœurs Rondoli, un épisode d’une demi-heure. Le cas de Madame Luneau offre un passage bref entre la lecture d’un récit de Maupassant et sa mise en scène télévisée.
Le monde rural passe du récit bref au téléfilm. Cette nouvelle de La Maison Tellier invite à observer ce qui change lorsqu’une histoire écrite prend le temps d’un épisode de presque une heure.
Un titre de deux mots, et une place parmi les Contes de la bécasse. Retrouver Aux champs dans son recueil, puis à l’écran, permet de donner à une même histoire deux rythmes de découverte.
Deux générations sont réunies dans le titre. Cette nouvelle de La Main gauche devient un épisode d’une demi-heure : une invitation à comparer la brièveté du texte avec le temps accordé aux acteurs.
La nouvelle qui donne son nom au recueil garde sa place parmi les autres histoires de Maupassant. L’adaptation de Chez Maupassant permet ensuite de retrouver Miss Harriet comme récit autonome à l’écran.
Dans le recueil Miss Harriet, L’Héritage a sa propre voix. Le rapprochement avec un épisode de Chez Maupassant concerne cette nouvelle précise, et permet de revenir au texte après la séance.
Yvette donne son nom à un recueil de nouvelles. Le texte est repéré dans l’inventaire bibliographique ; sa place à l’écran reste à documenter, avant de proposer ici une vidéo en français.
Jeanne quitte le couvent et retrouve la côte normande, pleine d’attente devant la vie qui commence. Maupassant suit ce que le mariage et les années font de ses espoirs.
Georges Duroy arrive à Paris avec le désir de réussir. Dans le monde du journalisme, Maupassant observe une ascension où le pouvoir de séduire devient un moyen de conquête sociale.
La nouvelle qui donne son nom au recueil fait voyager les pensionnaires de la maison Tellier pour une première communion. Autour d’elle, d’autres récits gardent leur voix propre, dont Histoire d’une fille de ferme.
La farce et la cruauté se côtoient dans ce recueil de Maupassant. Chaque conte forme une histoire distincte ; Aux champs est l’une des entrées possibles dans cet ensemble.
Le récit Miss Harriet donne son nom à un recueil qui contient aussi L’Héritage, La Ficelle et Mon oncle Jules. Deux nouvelles sont ici rapprochées d’épisodes ; chacune conserve sa fiche et son histoire.
Un recueil où les rencontres et les circonstances ouvrent autant de récits. La notice bibliographique réunit notamment Les Sœurs Rondoli, Le Parapluie et Le cas de Madame Luneau : des histoires à distinguer lorsqu’elles passent à l’écran.
Des récits brefs rassemblés autour de regards, de rencontres et de secrets. Hautot père et fils figure parmi les nouvelles de ce recueil : son adaptation offre un chemin dans le livre, sans en couvrir tout le contenu.
Deux amies échangent leurs espoirs et leurs déceptions au fil de leurs lettres. Entre vie mondaine et mariage de raison, Balzac fait entendre deux manières d’aimer et de vivre.
L’avoué Derville raconte une transaction dont il fut témoin dans sa jeunesse. Au centre du récit, Gobseck : un prêteur dont la maîtrise de l’argent devient une puissance sur les autres.
Le mariage, la maternité et l’amour traversent la vie d’une femme. Balzac suit les désirs et les chagrins que les conventions de la vie privée ne suffisent pas à contenir.
Dans les scènes de la vie de province de La Comédie humaine, les sentiments se heurtent au poids de l’argent. Eugénie Grandet invite à regarder ce qu’une famille conserve, et ce qu’elle laisse perdre.
La province et Paris dessinent les deux pôles de ce roman de La Comédie humaine. D’un monde à l’autre, Balzac interroge les ambitions et le prix d’une place dans la société.
Un récit de La Comédie humaine, où les scènes de la vie parisienne deviennent une question de reconnaissance. Retrouver une place parmi les vivants : le titre de Balzac ouvre un face-à-face avec la société.
Un visage des scènes de la vie parisienne de La Comédie humaine. Dans ce roman, Balzac poursuit son observation des positions sociales et de leur fragilité.
Un retour dans les scènes de la vie parisienne de La Comédie humaine. Le titre promet les éclats et les revers d’un monde où les ambitions et les passions circulent ensemble.
Un récit des Études philosophiques de La Comédie humaine. Une autre porte vers Balzac, au-delà des scènes de la vie parisienne et des carrières sociales.
Un roman des mœurs provinciales, porté par une écriture qui transforme le regard du lecteur. Avec Madame Bovary, Flaubert fait de la phrase elle-même un lieu de tension entre la vie et ses images.
Avec Jean Valjean, Cosette et les vies qui les entourent, Hugo fait de la ville une scène de justice et d’injustice. Les notices rapprochées ici portent sur les tomes IV et V ; elles ne prouvent pas la présence du cycle complet.
Paris, 1482 : Esmeralda danse, Quasimodo sonne les cloches, et la cathédrale semble retenir les destins. Hugo fait se rencontrer la foule, la solitude et les passions dans une ville devenue personnage.
En Corse, Orso revient dans une famille marquée par le meurtre de son père. Sa sœur Colomba réclame la vengeance, tandis que Lydia cherche à l’en détourner : Mérimée place le jeune homme entre deux appels.
Don José raconte le chemin qui l’a conduit de la vie militaire au banditisme, dans sa passion pour Carmen. La nouvelle de Mérimée devient ensuite la source d’un opéra : un détour que les adaptations filmées doivent garder visible.
Un grand roman de Stendhal, à retrouver ici par ses repères bibliographiques et ses interprétations. Le programme télévisé proposé est composé d’extraits : il invite à entendre le texte avant de revenir au livre.
La sélection s’enrichit progressivement. Essayez une autre combinaison ou affichez toutes les œuvres.
Le Cabinet des imaginaires · Écouter
Livres audio
Projet de collection AB · En cours d’étude
Faire entrer les voix au Cabinet.
La Maison prépare un projet de collection audio AB pour les romans du Cabinet et une sélection de ses récits. L’ambition : des narrations expressives, attentives au rythme et aux personnages.
Les voix, les textes et les conditions de publication restent à étudier. La collection n’est pas encore disponible.
Sélection audio en cours : aucune lecture de Monte-Cristo n’est retenue ici pour le moment. Les enregistrements extérieurs seront distingués des futures lectures AB, après écoute et validation.
Romancier et dramaturge, Alexandre Dumas donne à l’histoire le mouvement du feuilleton. Ses personnages reviennent, se retrouvent et vieillissent d’un livre à l’autre : une écriture de la fidélité, de l’épreuve et du rebondissement.
Paul Féval est une grande voix du roman populaire au XIXe siècle. Le Bossu garde vivant son goût des masques et de l’aventure ; ses feuilletons explorent aussi les voies du roman criminel.
Romancier, nouvelliste et chroniqueur, Guy de Maupassant fait du récit bref une porte ouverte sur des vies entières. Lire ses nouvelles dans leurs recueils permet d’entendre chaque histoire avec les autres, avant de retrouver à l’écran l’un de ces récits.
Dans La Comédie humaine, Balzac fait circuler les personnages entre les romans et les milieux sociaux. Romancier et journaliste, il observe les ambitions, l’argent et les passions : un vaste monde dont chaque livre ouvre une porte.
Installé à Croisset, Flaubert consacre son existence à l’écriture et prépare ses livres par un travail documentaire exigeant. De Madame Bovary à L’Éducation sentimentale, il renouvelle le roman par le regard et par la phrase.
Nouvelliste, traducteur et amateur d’archéologie, Mérimée donne à ses récits une forme ramassée. Carmen et Colomba font entrer le lecteur dans des histoires de passion et de vengeance, où un geste peut engager tout un destin.
Sous le nom de Stendhal, Henri Beyle explore l’ambition, l’amour et les contradictions de la vie intérieure. Le Rouge et le Noir suit un jeune homme qui cherche sa place dans la société : une tension entre ce qu’il ressent et ce qu’il donne à voir.
Poète, dramaturge et romancier, Victor Hugo porte la voix du romantisme et s’engage dans la vie politique. Notre-Dame de Paris et Les Misérables font dialoguer les destins individuels avec l’histoire, la ville et la justice.
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